从新浙派到新写意——王涛的水墨人物画之变

　　王涛，1943年生,安徽合肥人。原名王守信,号寄醉园主 , 字问溪亭茶客。1967年毕业于安徽师范大学艺术系美术专业班。1981 年毕业于中国美术学院国画系研究生班。1985 年后出任安徽省书画院院长，安徽省美术家协会副主席、中国美术家协会理事、中国美协中国画艺委会委员、中央文史研究馆书画院艺委会委员,安徽省文史馆馆员。现任中国画学会副会长，中国国家画院研究员、安徽省书画院名誉院长。国家一级美术师,享受国务院授予有特殊贡献的政府津贴。

　　从新浙派到新写意——王涛的水墨人物画之变

　　文/薛永年

　　半个多世纪以来，中国的水墨人物画可分为写实与写意两大形态，写实形态兴于近代，写意形态古已有之。“文变染乎世情，兴废系乎时序”，写实人物画是近现代的主流，写意人物画处于边缘状态。近些年来 ，随着对传统的重视，美术界频繁呼唤写意，中国画领域尤为明显。无论回顾写实人物画，还是研讨写意人物画，王涛都是一个肯定要论及的代表性画家。

　　《醉八仙图》

　　比我小两岁的王涛，长期担纲安徽美术界，在我心目中，他既是写实的翘楚，又是较早冲出写实藩篱的闯将。上世纪70年代末，王涛以水墨写实人物画颖脱而出，到八十年代中叶，他开始变法图新，借洋兴中，强化个性。从90年代末到新世纪初，不少人还在关注视觉张力，他已经走向了诉诸心灵的写意，推出了写意新面目。在某种意义上可以说，王涛是由写实复归写意的先觉者和先行者。 20世纪的水墨写实人物画，发端于“五四”新文化运动以后，是“引西润中”的产物，以引进写实主义的观念，复兴 “以形写神”“形神兼备”的优良传统，虽仍使用水墨媒材和技法，但通过素描、速写，强化造型能力，融会中西，描绘新题材，丰富传统的笔墨语言。在后半个世纪中，更积极面向生活，呼应时代主题，得到划时代的发展，并在院校中培养了后继者。 王涛即学院派出身，先后攻读于安徽师大美术系本科和浙江美术学院中国画系研究班。他早期的中国人物画，传承了学院派的水墨写实风格，描绘领袖高风，讴歌改革开放，富于历史深度，饶于生活气息。参加建军五十周年全国美展的《最后一晚炒面》(1977)、其后的《迎春曲 》(1978)、研究生毕业创作《复苏的土地》(1980 )以及《淮北老汉》和《杜鹃啼血》(1984)等，都是这一时期的脍炙人口之作。

　　《将进酒》

　　在王涛之前，水墨写实人物画已形成了三大流派。一派把人物画白描与山水画皴擦渲染相结合，严格刻画对象的结构与体感，徐悲鸿、蒋兆和为领军。另一派把复线速写的生动性引入泼辣野性的水墨人物画，水墨与重彩结合，黄胄为代表。这两派不仅能深入刻画，也长于描绘大场面。再一派把写意花鸟画中的“点厾”笔墨用于人物画，极尽各种形态笔墨的变化，同时发挥笔墨韵味之美，以浙江的方增先、李震坚等为劲旅，被称为新浙派。 王涛幼时生活于山明水秀的皖南芜湖，年轻时随家迁回出生地合肥，入读浙江美院之前，曾工作于物质生活贫瘠而人们精神豪爽粗放的淮北阜阳。独特的经历，铸造了他的性格，也影响了他的画风。最早的画风主要私淑黄胄，兼容新浙派因素，有灵动，更多质朴，有韵味，更多激情，有规矩，更多野性，少阴柔，更多阳刚。他成名之后，又到杭州读研，在李震坚指导下深造，成为新浙派传人，但他并不喜欢该派的阴柔之美。 研究生毕业后，王涛供职于安徽画院，不久85美术思潮兴起。85新潮以反传统为旗帜，冲破“工具论”和写实风，以西方现代艺术为参照寻找中国美术的现代之路。对此，有的画家盲从西化，失去民族特色;有的彷徨歧路，无所适从。